Mundo fnac

Dean Martin: The Very Best Of Dean Martin (The Capitol & Reprise Years). EMI, 1998

Brett Morgen & Nanette Burstein: The Kid Stays In The Picture (El chico que conquistó Hollywood. La increíble historia de Robert Evans). DeAPlaneta, 2004

Sidney Lumet: Murder on the Orient Express. Universal, 1974

Louis Malle: Vie Privée (Una vida privada). Warner Bros, 1962

Martin Ritt: Hud. Paramount, 1962

Jack Smight: Harper. Warner Bros, 1966

Stuart Rosenberg: The Drowning Pool (Con el agua al cuello). Warner Bros, 1975

Andrzej Zulawski: L'Important C'Est D'Aimer. Universal, 1975

Vincente Minnelli: On a Clear Day You Can See Forever (Vuelve a mi lado). Paramount, 1970

Roman Polanski: Chinatown. Long Road Productions & Paramount 1974

Jack Nicholson: Goin' South (Camino del Sur). Paramount, 1978

James L. Brook: Terms of Endearment (La fuerza del cariño). Paramount, 1983

Mike Nichols: Heartburn (Se acabó el pastel). Paramount, 1986

Jack Nicholson: The Two Jakes. Paramount, 1990

Paul Thomas Anderson: Magnolia. New Line Cinema, 1999

Mabel Lozano: Voces (contra la trata de mujeres). Mare Films, 2008

Rockelux Octubre 2008

La vida por delante

(Foto: Paloma García)

Todo por hacer

(Foto: Paloma García)

La realidad

Paul Newman. Marcado por la belleza (reprise)

Excelente Somebody Up There Likes Me, traducida como Marcado por el odio, el primer protagónico de Paul Newman, guapo hasta decir basta, incluso con la nariz rota. Además de la pequeña pero peligrosa Pier Angeli y del debut de Robert Loggia, en una escena se puede ver a un primerizo Steve McQueen en el papel de pandillero.

Pulp reality

I've got them in a cheap shirt

La cuarta. Tal vez la quinta, o quizá sólo la tercera vez que la he visto de principio a fin. Decir Pulp Fiction, para mí, es como decir Travolta. Cuando baila no puedo dejar de lamentar que lo acompañe la patosa de la Uma. Entonces, y también años después, en ese patético refrito de asilo que hicieron en una película cuyo nombre afortunadamente ya he olvidado. Negar el baile de Uma no implica reconocer otros muchos hallazgos de este fantástico entretenimiento: las caras de Willis, la brutal banda sonora, el insuperable papel de Keitel (ése que nunca supo entender mi amigo Jurdao). Ayer coloqué a Tarantino en un lugar secundario, pero muy noble. Es otra clase de nobleza la que me obliga a reconocer sus méritos.

Más sabe el diablo por viejo

Todos hablaremos de vosotros cuando hayáis muerto

Tanto tiempo después, al fin, una película.
Sentado junto a una Carmen Posadas crujiente e infantiloide ("¿pero por qué lo mata?" se preguntaba en voz alta cuando el personaje magistralmente interpretado por Philip Seymour Hoffman dispara contra su patético clon) no dejo de emocionarme un solo segundo mientras asisto a la demostración sobrada del poderío de un genio. Lumet: 83 años, media docena de obras maestras.
Antes que el diablo sepa que hemos muerto pone a Eastwood, Coppola y Tarantino en su sitio: detrás de Sidney Lumet. Cada escena se resuelve por encima de las mejores expectativas. Ethan Hawke se reivindica tanto como Tom Cruise en Magnolia, Albert Finney se convierte en un clásico, Marisa Tomei resuelve con sensibilidad y sensualidad el papel menos agradecido de esta historia. Y Hoffman demuestra que es, posiblemente, el mejor actor de su generación.